http://www.thaidphoto.com/forums/showthread.php?t=154566&pp=50

http://www.thaidphoto.com/forums/showthread.php?t=101693.html

http://www.thaidphoto.com/forums/showthread.php?t=167709

บนพื้นฐานของ เนียน เงา เนี้ยบ เกิดรอยขนแมวน้อยที่สุด มีดังนี้ครับ

สำรวจ โดยรอบก่อนที่จะเริ่มขั้นตอนของการฟอกล้าง สังเกตคราบแมลง คราบยางมะตอย ที่ติดตามกันชนหน้า ไฟหน้า หรือกระจกมองข้าง ทำความสะอาด ด้วย GOLD CLASS BUG & TAR REMOVE เพื่อสลายคราบดังกล่าว
จากนั้นจึงเริ่ม STEP ดังนี้

1.การฟอกล้าง ควรทำสัปดาห์ละ 1 ครั้ง

1.1 ฉีดน้ำแรงพอควร ไล่ เศษหิน เศษทราย และสิ่งสกปรกออกจากตัวรถให้หมด ไล่ฉีดจากด้านบนลงล่างครับ
1.2 ใช้มือเปล่าลูบทำความสะอาด คราบสกปรก เช่นขี้ดิน ขี้โคลน คราบฝุ่นที่เกาะติดกับตัวรถ (ที่น้ำฉีดไม่ออก) ให้หมดทั่วทั้งคัน ระหว่างที่มือลูบทำความสะอาดเปิดน้ำเบา ๆ ไปด้วย ควบคู่กันไป จนรถสะอาดระดับนึง
1.3 ผสม NXT GENERATION CAR WASH 3-4 ฝากับน้ำ 1 แกลลอน ตีให้ขึ้นฟอง
1.4 ทำการล้าง และ ถูผิวสีที่ตัวรถ ด้วยแชมพูที่ผสม กับ ถุงมือล้างรถ MICROFIBER WASH MITT
จนครบพื้นผิวสีทั้งหมด รวมทั้งบริเวณกระจกรถ กันชน กระจกข้าง ด้วยครับ
1.5 ฉีดน้ำไล่ฟองแชมพูออกให้หมดจรดครับ
1.6 เช็ดรถให้แห้ง ด้วยผ้าไมโครไฟเบอร์ SUPREME SHINE MICROFIBER (SSM)
เพื่อความมั่นใจควรเช็ดจากส่วนบนก่อน แล้วค่อยๆ ไล่ลงสู่ส่วนล่าง จนแห้ง และ สะอาด

• ในการทำความสะอาด ดูแลรักษา ช่วงเวลาที่เหมาะสมจะเป็นสิ่งที่ดี สำหรับรถ และเกิดประสิทธิภาพสูงสุด ควรเลือกเวลา ตอนเช้า ๆ หรือ ในที่ร่ม ดีที่สุด
• ก่อนการทำขั้นตอนที่ 1.1 ควรจัดการทำความสะอาดช่วงล้อ ซุ้มล้อ และยางให้สะอาดก่อนครับ
• (ผ้าและน้ำควรแยกโดยเด็ดขาด จากขั้นตอนการฟอกล้าง)

2 การเตรียมผิวสีก่อนลง WAX

ระยะแรกควรทำทุกสัปดาห์ หลังจากนั้น เดือนละ 1 ครั้ง หรือตามที่ต้องการ

2.1 เตรียมชุด SMOOTH SURFACE CLAY KIT ข้างในประกอบด้วย ดินน้ำมัน 2 ก้อน , QUIK DETAILER (QD) (ขวดสีแดง) , CLEANER WAX ขวดเล็กสีแดง และ ผ้า SUPREME SHINE MICROFIBER (SSM)
2.2 นำดินน้ำมัน ออกจากซอง แบ่งครึ่งโดยใช้มีดคัดเตอร์ตัด พร้อมกับเตรียม QD
2.3 นำดินน้ำมันที่ตัดแบ่งครึ่ง ครึ่งแรกนำมาปั้น แผ่ออก ให้เป็นแผ่นกลม (คล้าย pan cake) พอดีฝ่ามือ ส่วนอีกครึ่ง ห่อใส่ซองและเก็บใส่กล่องเหมือนเดิม
2.4 นำดินน้ำมันที่ปั้น มาลูบลงบนผิวสีรถ พร้อมฉีด QD ในขณะที่ลูบไปด้วย เพื่อเป็นตัวหล่อลื่น ไม่ให้ฝืด และ ติด เวลาลูบ คุณสมบัติ QD จะช่วยดึงและสลายคราบสกปรกได้ดีเมื่อใช้คู่กับ ดินน้ำมัน ฉีดไปลูบไปและเช็ดออกด้วย SSM ทำที่ละชิ้นของพื้นผิวจนครบทุกพื้นผิวของรถ (พื้นผิวที่เป็นกระจกก็สามารถใช้ดินน้ำมันลูบได้ครับ)
ผลที่ได้พื้นผิวสีสะอาด ใส และลื่น
**ลักษณะการลูบ ให้ลูบขึ้นลง ซ้ายขวา แบ่งพื้นที่เป็นตาราง ๆ เหมือนตารางหมากฮอส**
ข้อ ควรระมัดระวัง : อย่าให้ดินน้ำมันตกพื้นนะครับ และดินน้ำมันไม่ควรมีเศษทราย หรือเศษหินติดอยู่เป็นอันขาด ถ้ามีให้เด็ดออกครับ หรือคัดเตอร์ตัดออก

3 กรณี การแก้ไขรถเป็นรอยขนแมว (SCRATCH STEP)
ควรทำในกรณีที่เป็นปัญหาของรอย
3.1 เตรียมผลิตภัณฑ์ SCRATCH X 2.0 ของ MEGUIAR’S
3.2 บีบน้ำยาลงบนฟองน้ำ ขนาดกลมเท่าเหรียญบาท
3.3 นำฟองน้ำที่มีน้ำยาขัดลง บนพื้นผิวเฉพาะที่ที่เป็นรอยขนแมว การขัดให้วนเป็นก้นหอย โดยการขัดเน้นๆ ใช้แรงกดพอควร
3.4 เสร็จจากการขัดแบบเน้นแล้วใช้ผ้า SSM เช็ดออกได้ทันทีไม่ต้องรอให้ขึ้นฝ้า
ทำขั้นตอน 3.1 – 3.4 จนครบส่วนพื้นผิวที่มีปัญหารอยขนแมว จนรอยหมดไปครับ

4 การทำ POLISHING และ CLEANING
ควรทำทุกเดือน เดือนละ 1 ครั้ง หรือตามที่ต้องการ
4.1 นำผลิตภัณฑ์ CLEANER WAX ขวดเล็กๆ สีแดง ของ Meguiar’s
4.2 บีบน้ำยาลงบนฟองน้ำ ขนาดกลมเท่าเหรียญบาท (ทำได้บนพื้นที่ผิว 1 – 1.5 ตารางฟุต)
4.3 นำฟองน้ำที่มีน้ำยา ขัดหมุนวนเป็นก้นหอย ลงบนพื้นผิวสีรถ โดยไม่ต้องเน้นหรือกด ลงจนครบพื้นผิวรถแต่ละชิ้น แล้วใช้ SSM เช็ดออกได้ทันที

ทำขั้นตอน 4.1 – 4.3 จนครบส่วนพื้นผิวสี
คุณสมบัติ Cleaner Wax ตัวนี้เป็น 3 stap (cleaning, polishing ,,waxing) ในตัวเดียวกันผลที่ได้ ผิวสีรถจะลื่นมัน และใสสะอาดหมดจด

5 การทำ WAXING
ควรทำทุก 2 สัปดาห์ ต่อ 1 ครั้ง หรือตามที่ต้องการ
5.1 นำผลิตภัณฑ์ #21 SYNTHETIC SEALANT 2.0
5.2 บีบน้ำยาลงบนฟองน้ำ ขนาดกลมเท่าเหรียญบาท (ทำได้บนพื้นที่ผิว 1 – 1.5 ตารางฟุต)
5.3 นำฟองน้ำที่มีน้ำยา ขัดหมุนวนเป็นก้นหอย ลงบนพื้นผิวสีรถ โดยไม่ต้องเน้นหรือกด ทิ้งไว้ 10 -15 นาที ลงจนครบพื้นผิวรถแต่ละชิ้น สังเกตน้ำยา SET ตัวให้ขึ้นฝ้า แล้วใช้ SSM เช็ดออกแต่ละชิ้น
ทำขั้นตอน 5.1 – 5.3 จนครบส่วนพื้นผิวสีรถ

ผลลัพธ์ที่ได้รถจะเงา ลื่น เนียนใสเป็นกระจก ความคงทนของ WAX จะติดทนนาน

6 การลงน้ำยาเคลือบเพื่อสร้างฟิล์ม
ทำได้สัปดาห์ละ 1 ครั้ง หรือ ตามที่ต้องการ
6.1 นำผลิตภัณฑ์ #135 SYNTHETIC SPRAY DETAILER
6.2 ทำการ SPRAY ลงบนพื้นผิวสี ให้ทั่วบนพื้นที่ผิว โดยประมาณ 1-1.5 ตารางฟุต แล้วเช็ดออกด้วยผ้าไมโครไฟเบอร์ (SSM) การเช็ดต้องเช็ดให้แห้งสนิทเพื่อให้น้ำยา SET ตัวได้เต็มที่ และขับความเงาใสออกมาได้ดี
ทำขั้นตอน 6.1 – 6.2 จนครบทุกส่วนของพื้นผิวสีรถ
( #135 นำมาใช้ในการ บำรุงรักษาประจำวันได้ครับ โดยการฉีดแล้วเช็ดเช่นกัน )
ในขั้นตอนที่ 5 และที่ 6 สามารถปรับเปลี่ยนผลิตภัณฑ์ ได้ตามความต้องการ และความเหมาะสมครับ

เช่น ขั้นตอนที่ 5 WAX ที่สามารถลงได้ ได้แก่
GOLD CLASS LIQUID WAX ให้ความเงาฉ่ำๆ เหมาะที่จะใช้กับรถสีเข้ม ความติดทนนานจะน้อย
NXT GENERATION TECH WAX 2.0 ให้ความเงาฉ่ำ ใช้ได้กับรถทุกดี แต่ถ้าสีเข้มความเงาจะขับให้สีเข้มขึ้น ติดทนนาน
#26 HIGH TECH YELLOW WAX เงาฉ่ำ ๆ แบบมืออาชีพ

หรือ ขั้นตอนที่ 6 DETAILER ที่ใช้ได้ ได้แก่
ULTIMATE QUIK DETAILER สามารถสร้างฟิล์มปกป้อง WAX , ใช้ในการบำรุงรักษาประจำวันได้ดี และเหมาะสม ,จุดเด่นป้องกันคราบน้ำเกาะ
QUIK DETAILER MIST & WIPE ใช้ในการบำรุงรักษาประจำวัน หรือ ใช้คู่กับการลูบดินน้ำมันจะเป็นจุดเด่นของตัวนี้ครับ

ที่มา: http://www.civicfdthailand.com/ipb_forum/lofiversion/index.php?t58288.html

เป็น นามสกุล *.DTS หรือ อยู่ในรูป Audio CD PCM Stereo ธรรมดาๆ เปิดฟังเฉยๆไม่ได้ จะมีแต่เสียงซ่าๆๆๆๆๆ ลำโพงจะพัง

การเปิดฟังจำเป็นต้องมี Decoder หรือที่ภาษาไทยเรียกว่า ถอดระหัส

เช่น AC3 Filter (software decoder) ต้องทำงานร่วมกับ player ที่เรียกใช้งาน filter ได้เช่น mediaplayer classic / mediaplayer 10 / kmplayerหรือโปรแกรมเดี่ยวเช่น VLC player

• ไม่สามารถ ถอดระหัสได้ด้วย soundcard << ทดลองแล้ว
• ไม่สามารถ ส่งออกสู่ AVR ได้โดย soundcard ทั่วๆไป เช่น creative
• สามารถ ส่ง ออกสู่ AVR ได้โดย Bitperfect โดนการเล่น cd นั้น ผ่าน foobar > ASIO > soundcard ชิพ ENVY24 > S/p dif >AVR จะจับสัญญานได้ว่า DTS 5.1

2 Soundtrack
ใน DVD DTS 5.1 channel 48Khz (Bit steam)

• ใน DVD-Video บางเรื่องเท่านั้น ที่มี soundtrack เป็น DTS เช่น kill bill
• ในหนัง Hi Def
• ในคอนเสิร์ท มากมาย ตัวอย่างเช่น eagles เจ้าเก่า

จำเป็นต้องมีตัวถอดระหัสเช่นกัน

software เป็นตัวถอดระหัส

• ได้แก่ powerdvd มันคือ software player + decoder ในตัวมันเอง
• แค่ เลือก soundtrack DTS และ set output channel ให้ตรงตาม ลำโพง ที่ใช้ก็พอ
• ไม่ต้อง set อะไรเพิ่มเติมทั้งนั้น ใช้ได้กับทุก soundcard ไม่ต้องกลัวว่า เวลาเล่นแผ่น DTS แล้วเสียงจะไม่ออก

ให้การ์ดถอดระหัส

เฉพาะการ์ดที่มี hardware decoder เช่น
- Audigy 2 2 ZS SB0350/360 Platinum / Platinum pro
- Audigy 4 / 4pro
- X-fi xtrememusic / Fatal1ty / Platinum / Elite pro
- Xtremegamer ต้องปลกล๊อค
- Gamer FPS บางตัวมีโดยกำเนิด บางตัวต้องปลดล๊อค

ดูได้ตามตารางนี้n http://www.soundblaster.com/X-FiList/

วิธีการให้การ์ดเป้นตัวถอดระหัส
- สั่ง output ใน powerdvd ให้เป็น USE S/P DIF
- ใน audio console > Decoder เลือก use build decoder
- ตั้ง speaker setting ให้ตรงกับลำโพงที่ใช้
- เสียงที่ได้ ก็ลองฟังเทียบกับ ให้ Powerdvd เป็นตัวถอด ว่าอันใหนดีกว่ากัน

ใช้อุปกรณ์ภายนอก เช่น DDTS-100 / Z5500 / AVR ผ่าน S/P_DIF optical / coaxial
- powerdvd สั่ง use s/p dif
- หากใช้ soundcard creative ใน audioconsole >decoder เลือก s/p dif passthrought

ที่มา: http://forums.overclockzone.com/forums/showthread.php?t=226957

Sound Blaster X-Fi Fatal1ty FPS SB0466
Sound Blaster X-Fi Elite Pro SB0550
Sound Blaster X-Fi Platinum SB0460
Sound Blaster X-Fi XtremeMusic SB0460
Sound Blaster X-Fi I/O Drive SB0250
Sound Blaster X-Fi I/O External Console SB0510

Sound Blaster Audigy 4 SB0610
Sound Blaster Audigy 4 Pro SB0380
Sound Blaster Audigy SE SB0570
Sound Blaster Audigy 2 ZS Notebook (PCMCIA) SB0530
Sound Blaster Audigy 2 ZS Video Editor SB0480
Sound Blaster Live! ADVANCED MB ASUSP4P800

Sound Blaster Audigy 2 Value SB0400
Sound Blaster Audigy 2 ZX SB0330
Sound Blaster Audigy 2 NX SB0300
USB Sound Blaster Digital Music LX SB0271
Sound Blaster Extigy SB0130EX
USB Sound Blaster MP3+ SB0270
Sound Blaster Go SB0270G

Sound Blaster Audigy 2 ZS External SB0470
Sound Blaster Audigy 2 ZS Platinum Pro SB0360
Sound Blaster Audigy 2 ZS – HP (OEM) SB0359
Sound Blaster Audigy 2 ZS – DELL (OEM) SB0358
Sound Blaster Audigy 2 ZS – Gateway (OEM) SB0355

Sound Blaster Audigy 2 – Dell (OEM) SB0353
Sound Blaster Audigy 2 ZS – Var Pack SB0352
Sound Blaster Audigy 2 ZS Platinum Pro SB0360/SB0290
Sound Blaster Audigy 2 ZS Platinum SB0350/SB0250
Sound Blaster Audigy 2 ZS SB0350
Sound Blaster Audigy 2 ZS Gamer SB0350

Sound Blaster Audigy 2 Platinum eX – Var Pack SB0320/SB0290
Sound Blaster Audigy 2 Platinum ex SB0280/SB0290
Sound Blaster Audigy 2 Platinum – Var Pack SB0244/SB0250
Sound Blaster Audigy 2 Platinum SB0240/SB0250
Sound Blaster Audigy 2 Platinum SB0240P
Sound Blaster Audigy 2 SB0240
Sound Blaster Audigy 2 SB0320
Sound Blaster Audigy 2 – HP (OEM) SB0249
Sound Blaster Audigy 2 SB0246
Sound Blaster Audigy 2 – Gateway (OEM) SB0245
Sound Blaster Audigy 2 – Var Pack SB0244
Sound Blaster Audigy 2 SB0243
Sound Blaster Audigy 2 – Var Pack SB0242

Sound Blaster Audigy LS SB0312
Sound Blaster Audigy LS SB0310
Sound Blaster Audigy MP3+ SB0090M
Sound Blaster Audigy Platinum SB0090M
Sound Blaster Audigy X-Gamer SB0090G
Sound Blaster Audigy SB0092
Sound Blaster Audigy Var Pack SB0192
Sound Blaster Audigy – Gateway (OEM) SB0095
Sound Blaster Audigy – HP (OEM) SB0091
Sound Blaster Audigy – HP (OEM) SB0238
Sound Blaster Audigy SB0191
Sound Blaster Audigy SB0232
Sound Blaster Audigy SB0231
Sound Blaster Audigy SB0230
Sound Blaster Audigy (without 1394 Connectors) SB0162
Sound Blaster Audigy Without the 1394 port Var Pack SB0162
Sound Blaster Audigy SB0161
Sound Blaster Audigy Var Pack W/1394 port SB0092

Sound Blaster 16 Pre-Amp CT4730VP
Sound Blaster Live! 5.1 MP3+ SB0060P
Sound Blaster Live! 5.1Platinum SB0060P
Sound Blaster Live! 5.1 X-Gamer SB0060G
Sound Blaster Live! 5.1 Compaq SB0105
Sound Blaster Live! 5.1 Gateway SB0103
Sound Blaster Live! 5.1 Digital (Dell) OEM SB0203
Sound Blaster Live! 5.1 SB0229
Sound Blaster Live! 5.1 SB0228
Sound Blaster Live! 5.1 (VAR Pack) SB0226
Sound Blaster Live! 5.1 SB0224
Sound Blaster Live! 5.1 SB0223
Sound Blaster Live! 5.1 SB0222
Sound Blaster Live! 5.1 (Var Pack) SB0102
Sound Blaster Live! 5.1 SB0100
Sound Blaster Live! 5.1 Compaq/IBM/HP (No AC-3decode) SB0100

Emu Creation Studio EMUCRS
Emu Audio Production Studio EMUAPS

USB Sound Blaster Live! 24-bit External SB0490
Sound Blaster Live 24bit – DELL (OEM) SB0413
Sound Blaster Live 24bit SB0410

Sound Blaster Live! For Mac CT4875
Sound Blaster Live 4.1 CT4875
Sound Blaster Live! Value – Var Pack CT4872
Sound Blaster Live! Value – Var Pack CT4832
Sound Blaster Live! Platinum CT4760P
Sound Blaster Live! X-Gamer CT4760X
Sound Blaster Live! MP3+ CT4760M
Sound Blaster Live! MP3+ Studio (Sp/Po) CT4760L
Sound Blaster Live! CT1140
Sound Blaster Live! CT4760
Sound Blaster Live! Value Latin American Edition CT4670L
Sound Blaster Live! Value PCI CT4670
Sound Blaster Live! PCI CT4620

Sound Blaster PCI512 CT4790
Sound Blaster PCI512 SB0150
Sound Blaster PCI 128 4 speaker CT5880
Sound Blaster PCI 64 SBE370
Sound Blaster Audio PCI CT5800
Creative Ensoniq AudioPCI/PCI16 CT4815
Creative Ensoniq AudioPCI CT4810
Sound Blaster AudioPCI Compaq SB1010
Sound Blaster PCI 128 Varpak CT4751
Sound Blaster PCI 128 CT4750
Sound Blaster 16 PCI CT4740
Sound Blaster PCI128 English/French CT4700
Sound Blaster AWE64D CT4601

Sound Blaster 16 WavEffects CT4525

Sound Blaster AWE64 Gold CT4540
Sound Blaster AWE64 Value CT4520
Sound Blaster AWE64 Value CT4502
Sound Blaster AWE64 Value CT4501
Sound Blaster AWE64 Value PnP CT4500
Sound Blaster AWE64 Gold PnP CT4390
Sound Blaster AWE64 CT4381
Sound Blaster AWE64 PnP CT4380

Sound Blaster AWE32 Value PnP CT4332
Sound Blaster AWE32 Value PnP CT4331
Sound Blaster AWE32 IDE PnP CT3991
Sound Blaster AWE32 PnP Internet Enhanced CT3990
Sound Blaster AWE32 PnP CT3980
Sound Blaster AWE32 IDE PnP (prelim) CT3960
Sound Blaster AWE32 Value PnP CT3940
Sound Blaster AWE32 IDE PnP CT3999
Sound Blaster AWE32 Value IDE CT3919
Sound Blaster AWE32 Value IDE CT3910
Sound Blaster AWE32 IDE CT3900
Sound Blaster AWE32 Value CT3780

Sound Blaster 32 PnP CT3672
Sound Blaster 32 PnP Internet Enhanced CT3671
Sound Blaster 32 PnP CT3620
Sound Blaster 32 IDE CT3930
Sound Blaster 32 Value PnP CT4336
Sound Blaster 32 Value PnP CT4335

Sound Blaster 16 Value PnP CT4182
Sound Blaster 16 Value PnP CT4181
Sound Blaster 16 Value PnP CT4173
Sound Blaster 16 WavEffects CT4171
Sound Blaster 16 WavEffects CT4170
Sound Blaster 16 SONY CT1799
Sound Blaster 16 LMSI CT1789
Sound Blaster 16 SONY CSP CT1789
Sound Blaster 16 CSP LMSI CT1780
Sound Blaster 16 SCSI-2 CT1779
Sound Blaster 16 SCSI-2 CSP CT1770
Sound Blaster 16 MCD CT1759
Sound Blaster 16 MCD CSP CT1750
Sound Blaster 16 CSP CT1748
Sound Blaster 16 CSP CT1740
Sound Blaster 16 CT1730

Sound Blaster 16 Pro CT1299
Sound Blaster 16 Value IDE CT1291
Sound Blaster 16 Pro CSP CT1290
Sound Blaster 16 VIBRA CT1262
Sound Blaster 16 VIBRA CT1261
Sound Blaster 16 VIBRA MCD CT1260
Sound Blaster 16 MCD CT1239s
Sound Blaster 16 MCD CT1239c
Sound Blaster 16 MCD CT1239
Sound Blaster 16 CT1231
Sound Blaster 16 MCD CSP CT1230S
Sound Blaster 16 MCD CSP CT1230C
Sound Blaster 16 MCD CSP CT1230

Sound Blaster PRO SONY CT1690
Sound Blaster PRO LMSI CT1620
Sound Blaster PRO scsi CT1610
Sound Blaster PRO 2 CT1600
Sound Blaster 2.0 CT1350
Sound Blaster PRO CT1330
Sound Blaster 1.5 CT1320
Sound Blaster 1.0 CT1310
Game Blaster CT1300
Sound Blaster MCV CT5320
Sound Blaster Pro MCV CT5330

Sound Blaster Live! 5.1 /VAR SB0226
Sound Blaster Live!5.1 SB 0101
AWE Upgrade Card Goldfinch CT920

PCI 128 CT5880
Sound Blaster Audio PCI compaq CT5810
Sound Blaster Audio PCI 128 /Sound Blaster Compact CT5808
Sound Blaster 16PCI CT5807
Sound Blaster Audio Pci 64 Dell oem CT5807
Sound Blaster 16PCI CT5806
Sound Blaster Audio PCI 128 Gateway CT5806
Sound Blaster Audio PCI 64/128 Compaq CT5805
Sound Blaster Audio PCI 64 Dell/Gateway CT5803
Sound Blaster 16PCI CT5801
Sound Blaster Audio PCi 64 HP CT5801
Sound Blaster Audio PCI Compaq /Epson CT5800
Sound Blaster Live! Value Gateway CT4871
Sound Blaster Live! Value HP / NEC CT4870
Sound Blaster Live! Value/Player Gateway CT4831
Sound Blaster Live! Value/Player Compaq /Intel/IBM/NEc CT4830
Digital I/O Module for CT4770 CT4800
Sound Blaster Live! Value Packard Bell CT4782
Sound Blaster Live! Value Packard Bell CT4782
Live! Value CT4781
Sound Blaster Live! Value Gateway CT4781
Sound Blaster Live! Value Gateway CT4781
Live! Value CT4780
Sound Blaster Live! Value Dell OEM CT4780
AWE64 D CT4655
AWE64 D CT4650
Sound Blaster Live! Value Digital CT4381

AWE64 CT4337
Sound Blaster 16 Value (Gateway only) CT4173
Sound Blaster 16 CT4131
Sound Blaster 16 CT4130/CT4132
Sound Blaster 16 CT4102
Sound Blaster 16 CT4101
Sound Blaster 32 Value PnP CT3690
Sound Blaster 32 PnP CT3681
AWE32 PnP (IDE) CT3680
AWE32 PnP (IDE) CT3670
AWE32 Value CT3666
AWE32 Value CT3665
AWE32 Value CT3662
AWE32 Value CT3660/CT3661
Sound Blaster 32 Value PnP CT3640
AWE32 Value CT3635/CT3636
AWE32 Value CT3630/CT3631/CT3632
AWE32 CT3607
Sound Blaster 32 PnP CT3605
Sound Blaster 32 CT3604
AWE32 CT3603
AWE32 CT3602
AWE32 CT3601

With my very first digital SLR there was a sigh of relief, everything was going to be so much easier now and I didn’t have to think anymore.

You know the scenario; you pull the camera out, charge the batteries, go for a walk around the house and down the street taking the same pictures you have taken every time a new camera came into your life. “This is great!” you think to yourself, “this is going to make my life so much easier!” I was wrong… In fact, I was dead wrong.

There are three very simple things that improve all photography, including portraits. To this day, there is no trick I have found that replaces the need for proper exposure, white balance, and sharp focus. Today’s digital cameras have less exposure latitude than a roll of Kodak gold film. In-camera metering systems have become much more advanced, but the sensors still lack the seven ƒ-stop exposure latitude that negative film has.

1) Never select all of the focus points for portraits, pick one.

When you pick the autofocus option that allows the camera to select focus points, you are doing your portraits a terrible disservice. This feature of a camera is usually designed to pick whatever is closest to the lens and focus there. In some cases, like with my 1DS Mark III, the camera will choose a cluster of focus points and make a “best guess” based on averaging the distance between all of the chosen points. Using one focus point gives you, the photographer, ultimate control.

2) Always focus on the eyes.

The eyes are the windows to the soul, and should be the focal point of any good portrait. Not only are the eyes the most important part of a good portrait, but they are the sharpest element on the face and should be left that way. When you are shooting with a wide aperture value focused on the eyes, the lens’s bokeh will aid in softening the skin as well.

3) Shoot wide open for shallow depth of field.

There are quite a few reasons to invest in a fast lens capable of wide aperture values; the most common is for shallow depth of field. Now that you can shoot at ƒ2.8 or ƒ4 you should use it. Most fantastic natural light portraits are from wide aperture values and it is all because of the wonderful smooth background blur we call “bokeh”.

4) Never, ever, shoot a portrait at less than 50mm; try to stay at 70mm or higher.

The last thing you want to hear from a client is “Why does my head look swelled?” Any focal length below 70mm can distort your subject, however it doesn’t become very noticeable until you are below 50 MM. The compression effect of a telephoto lens will also increase the blur of bokeh. Most of my portraits are done between 120mm and 200mm.

5) Always shoot in RAW.

A thousand times these words have bellowed from my mouth, and it will surely come out a million more. Raw is an unmodified compilation of your sensors data during the time of exposure. It is your digital negative. When you shoot in JPG format, everything but what the image processor needs to make a shell representation of the image you intended to capture is stripped away. For every edit you make to a JPG, you lose more data. With RAW, you can make a vast range of edits before creating the JPG. How can this make you portrait better? Think about the last time your white balance was set incorrectly, and you tried for hours to remove the color cast only to destroy the image with every attempt. RAW would have saved you by allowing you to fix the color before opening the image for retouching.

6) Always bring a gray card or a piece of a gray card for white balance.

You got me, gray cards aren’t free. However, $5.95 US for a cardboard Kodak gray card is darn close. To avoid confusion, I am going to explain this backwards. When opening Adobe Camera Raw or any other RAW image editing application there is always a way to select a custom white balance. Usually it is an eyedropper of some kind that you can use to click on what you think is neutral gray in your image. Imagine a world where your photo shoot involved 4 locations and a total of 800 images, and all day the camera was set to Auto White Balance. That is 800 different white balance values, a post production nightmare. If, at each location, you have your subject hold the gray card on the first shot, you will save hours of work. When you open location one (200 images) in your favorite post production application, all you have to do is click the eye dropper on the gray card, select all and synchronize the rest. Precious hours have been saved. (If you plan on taking your time, it may be wise to do this once every 30 minutes or so to compensate for the changing light of day.)

7) Shoot in the shade (Avoid direct sunlight)

Direct sunlight is harsh, makes your subject squint, and creates hard directional shadows and unpredictable white balance conditions. When shooting in the shade, there are no more harsh shadows, only smooth milky shadows created by your subject’s natural features. With proper exposure and white balance, you can make these shots look amazing.

8 ) Shooting carefully on an overcast day.

Natures softbox is a giant blanket of clouds. A good heavy blanket of cloud cover can help you enrich your colors, and make some very smooth and pleasing shadows.

9) If you must use hot, hard, bright light…

Always try to control the direction, use some kind of reflector, and try to mimic a studio light. Putting the sun directly behind your subject isn’t a good idea, unless you are trying to make a silhouette. When the sun is at my back, I have the subject look off camera (away from the sun) and get very nice results. Another great trick is to wait for a cloud to move in front of the sun, this usually creates a very bright yet contrasted look.

10) Use an existing reflector.

For example, my guess is that about 75% of the delivery trucks on the planet are white. These big white delivery trucks can make amazing fill light reflectors as long as they weren’t painted with an off white. (A yellow tint can change the white balance in your shadows.) Picture framing outlets and craft stores always have medium to large sized pieces of foam core lying around that have been left for scrap. They are usually more than happy to part with these scraps, and if not, chances are there are pieces by the dumpster.

11) Learn the sunny ƒ16 rule.

Why? So you have a baseline for proper exposure in your mind to work with if no other tools are present. The sunny ƒ16 rule states that on a sunny day, with your aperture value set to ƒ16, your shutter speed will be the inverse of the current ISO speed. For example, if your camera is set to ISO 100, and your aperture value is ƒ16, your shutter speed will be 1/100th of a second. On a cloudy day (or when in the shade) you simply use ƒ8 instead. If you own either an incident light meter, or gray card use either for the most accurate exposure instead. (Note: the procedure for metering exposure with a gray card is not the same as a custom white balance.)

12) Bring a sheet and a few spring clamps from home.

Leave the expensive 200 thread count sheets on the bed. You already got them? Well go put them back. You know that cheap old sheet you stuck in the corner of a closet to use as a drop cloth the next time you paint? Go get it. (Another option is to buy the cheapest, lowest thread count, white top sheet you can find.) A queen size sheet is an amazing, cheap, diffuser. Sort of a sever foot soft box for the sun. Wrap an edge of the sheet around a branch or clothes line and clamp for a side light. (Anchor the bottom corners with rocks to keep it from blowing into your image.) Clamp all for corners to anything you can above your subject for an overhead light.

13) Keep the power-lines and signs out!

We have already discussed keeping your camera focused on the eyes; keep your mind focused on the image as a whole. Power lines, signs, long single blades of grass, single pieces of garbage, sometimes even trees can be serious distractions from the overall focus of the image… The person you are photographing.

Last, and most important, have a great time shooting, enjoy what you’re doing and it will show in your work, and the expression of your subject.

A few Bonus Tips on Shooting on Cloudy Days

Clouds are wonderful. They create a giant blanket of natural sunlight diffusion to make your images rich and powerful. The clouds can fool your mind in ways you can’t imagine, much like your mind corrects for the natural white balance throughout the day.

When you are shooting on an overcast day, custom white balance is especially important. Every day is completely different for color, and that color depends on two things. First, the time of day, as most people understand white balance and how it changes throughout the day. Second, you have to account for all of the wonderful things that light has to pass through before it hits your subject.

Pollution changes the color of the light from minute to minute even if your eyes don’t see it, your camera does. On a cloudy day, pollution particles are being carried around in the sky by little tiny prisms; water droplets. Now your sunlight is passing through nature’s prism and reflecting off of pollution particles in infinite directions.

Don’t forget to white balance with that custom, tricked out, six dollar piece of cardboard, your Kodak gray card.

The ultimate secret to shooting on a cloudy day is a compass. (You either tipped your head like a confused Chihuahua or just had an epiphany.) I am an experienced, internationally published photographer, and rarely can I see where the sun is coming from on an overcast day. The light isn’t omnipresent; it’s just diffused, softened and scattered. Sunlight on a cloudy day is still directional, and your subject still has a dark side. Use a compass to find out where the sun is, put it at your back and shoot like mad. Never again will you look at an image after and wonder why the sky is blown out when it was so cloudy, or why the clouds look great but your subject is dark.

Read More